Метка: Кино

Между экранизацией и оригинальным рассказом («История твоей жизни») есть одна вроде бы небольшая, но существенная разница, влияющая на восприятие истории в целом.

Если я ничего не путаю, гептаподы в рассказе показаны как отстраненные наблюдатели. Они видят будущее наперед и все происходящее для них — что-то вроде немного ироничного спектакля. В их поведении есть специфическое азиатское смирение и принятие. Они ничего не хотят, а просто смотрят. Спокойно, не дергаясь. Ощущая общее движение и пульс вселенной и понимая в общем-то мизерную роль каждого отдельного участника событий.

Гептаподы же в фильме прибывают с миссией. Они дают человечеству свой язык, предполагая активное вмешательство в ход событий, обратную реакцию на виденье будущего. Мы вам ключ для осознания — вы нам руку помощи много лет спустя. И героиня такую возможность вмешательства сразу же использует по назначению (звонок китайскому генералу).

Отсюда, мне кажется, и возникает в фильме странное несоответствие потенциала Луизы Бэнкс и ее настоящей ситуации. Мол, войну предотвратила, но попробовать изменить свою жизнь — не смогла. При этом героиня Эми Адамс уж никак не выглядит счастливой своим выбором.

Притянутый за уши киношный конфликт, увы, подпортил финал.

Прекрасное объяснение некоторых нюансов актерского мастерства на примере одной сцены из сериала Westworld.

Давно уже не играю в SWTOR и слабо представляю ее нынешнее положение (особенно с учетом разделения аудитории на f2p-игроков и тех, кто платит за подписку). Но ролик очередного апдейта — это классная короткометражка:

Шикарный виниловый вариант саундтрека сериала «Люк Кейдж»:

Дарт Вейдер, кстати, предлагал Люку не править галактикой вместе (читай: узурпировать), а «привнести в нее порядок». То есть, сделать ее лучше. В романе Lost Stars, который входит в официальный новый канон, Империя во многом показана со своей позитивной стороны. Объяснена мотивация имперских солдат и офицеров.

Жаль, что в кино эта тема не исследуется совершенно.

За последние годы специфическая профессия «супергеройских портных» сделала несколько мощных шагов вперед.

Например, костюм Бэтмена, в котором играл Майкл Китон в фильмах Бёртона, был страшно неудобен. Актер не мог повернуть голову, а в сценах драк негодяям приходилось едва ли не набегать на выставленные кулаки Бэтса — потому что подвижность Китона была сильно скована костюмом.

Аффлек в «Бэтмене против Супермена» может и головой вертеть и драться. Правда, не всегда костюм универсален. Нередко изготавливают несколько разных версий, которые конкретно приспособлены для той или иной сцены. Например, для старой трилогии про Человека-паука было сделано около 30 костюмов.

Сам процесс, понятное дело, очень дорогостоящий. Все шьется и клеится под заказ из тщательно выбранных материалов. И никто до конца не уверен подойдет ли костюм, не порвется ли в момент сложного трюка.

Отдельная головная боль: адаптация оригинального дизайна из комиксов. Художники редко задумываются о реалистичности, поэтому нарисованные костюмы почти никогда «не работают» в реальной жизни. Для кино дизайн надо разрабатывать заново. При этом надо учесть не только требования к внешнему виду, но и специфические запросы операторов — костюм должен интересно смотреться на экране.

Собственно, специфический серебряный отлив костюма Супермена в «Бэтмене против Супермена» был сделан, чтобы монотонно синяя материя»заиграла» в кадре. Для этого эффекта даже отдельно придумали объяснение — отлив дает специальная броня.

Вообще, нынешний подход к дизайну костюмов стал более практичным. Хороший костюм должен сразу объяснять его назначение, а не быть просто способом выделиться среди толпы.

---

Другие подробности можно услышать в этом подкасте: